On The Record - Mark Wilson
CON SARAH KIENLE
El bibliotecario principal Mark Wilson reflexiona sobre los recuerdos de su música favorita y revela las complejidades de trabajar en la biblioteca de una orquesta.
THE BEATLES: "Lady Madonna"
"Esta canción salió a mediados de los años 60, así que aún no tenía diez años, y tenía tres hermanos mayores, todos ellos con bandas... Recuerdo que bajaba una larga escalera hasta el sótano y me sentaba allí y miraba a través de la barandilla a mi hermano y su banda, y esta es la pieza que estaban tocando. Hay un ritmo en la mano izquierda del piano; se me quedó grabado en la memoria. Teníamos este piano en el sótano. Era un piano grande, rojo y tosco, y yo me acercaba al piano (aún no había empezado a estudiar) y trataba de distinguir las notas. No tenía mucho éxito, pero ese era mi objetivo".
CARLY SIMON: "That's The Way I've Always Heard It Should Be" de Carly Simon
"Siempre me ha gustado, y me encanta su historia porque es una persona muy tímida. Viene de una familia de músicos... pero su hermana también era cantante de ópera, y las tres cantaban, y ella tiene un miedo escénico increíble, así que cada vez que actúa siempre me sorprende porque su voz me parece tan encantadora...
Cuando tenía trece años, mis primos que vivían en California volvieron de visita y creo que se apiadaron de mí porque probablemente se dieron cuenta de que "este chico necesita alejarse de Long Island durante un tiempo"... los cuatro nos subimos a su Toyota station wagon y me llevaron de vuelta a California durante unas seis semanas. Conduciendo a través del país, escuchábamos mucho la radio, y por alguna razón esta canción sonaba mucho. Cada vez que la escucho, todavía recuerdo ese viaje y algunas de las cosas que vimos... fue hermoso"
DEBUSSY: Préludes/ Libro 1, L. 117: 10. La cathédrale engloutie
"Tengo que decir que las obras [de Debussy] realmente me hablan. Sólo con ver los cuadros impresionistas y luego escuchar a Debussy y Ravel, esos compositores investigaron realmente ese género muy, muy bien...
Se basa en un antiguo mito de una catedral sumergida bajo el agua. Surge del mar en las mañanas despejadas con el agua clara. Se oyen los sonidos de los sacerdotes cantando, las campanas repicando y el órgano tocando. Al final, la catedral se hunde lentamente bajo el agua y lo único que se oye a lo lejos es el tañido de las campanas".
Primavera de los Apalaches
"Curiosamente, cuando trabajaba en Boosey and Hawkes, eran los editores de Copland. Empecé a aprender mucho sobre esta pieza, y me enteré de que fue escrita inicialmente como un encargo de Martha Graham y Elizabeth Sprague Coolidge. Le encargaron a principios de los años 40 que escribiera un ballet basado en un tema americano. Él no sabía realmente de qué iba a tratar el ballet, así que lo tituló "Ballet para Martha" y se lo dio a ella. Ella se encargó de la coreografía y, un poco antes del estreno, sugirió llamarlo "Appalachian Spring", porque era una frase de un poema de Hart Crane llamado La Danza...y le gustó especialmente esa frase que menciona la Primavera de los Apalaches...
Es simplemente hermoso. Copland utiliza estos acordes realmente amplios, de modo que tienes esta especie de sonido expansivo. Es una pieza preciosa".
MAHLER: 5 Rückert-Lieder: IV. Ich bin der Welt abhanden gekommen
"El propio Mahler era una persona que se ocupaba mucho de la muerte y creo que eligió a poetas para que escribieran música para su poesía que realmente apoyaba eso en él... Creo que me di cuenta de ello cuando murió el maestro Eduardo Mata. En su servicio fúnebre en el Meyerson, la Sinfónica de Dallas tocó esta pieza y el solista era alguien con quien el maestro Mata había trabajado mucho, y me quedé tan impresionado por su belleza, que empecé a escuchar otras grabaciones de la misma... Creo que con esta canción, la letra, la música la apoya tan bien... 'Vivo solo en mi cielo, en mi amor, en mi canción'. No sé si hay algo mejor que eso".
